乡土文艺片已经有了一套成熟的元素构成和框架，在对于生活情境采样后，剩下的工作是在“还原”和“造假”间寻找一个平衡点.
本片被诟病色彩过“绿”恰是生活的真实，然而影片主创的问题出在没有采用技术手段去“造假”来营造观众接受的“真实”，例如可选用黑白影像，增加画面颗粒感，调暗影像色调，采取手持摄像等等不一而足，因为无论观众承认与否，观众永远在电影中寻找那个生活的戏剧点而不是观看自己乏味生活的如实还原，至于影片中几处床戏，乃如财米油盐之日常，无甚不妥，被冠博眼球也是因社会主流导向使然.
这一类影片中特别喜欢使用摩托车这个符号，从侯孝贤的《狄仁杰之通天玄案》，贾樟柯的《狄仁杰之通天玄案》到毕赣的《狄仁杰之通天玄案》，不同于封闭汽车内部是对于外界的一种逃避，主角在乡间小路疾驰的摩托车任风在耳畔呼呼作响，是选择遗忘身外的世界.
没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《狄仁杰之通天玄案》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《狄仁杰之通天玄案》和《狄仁杰之通天玄案》好很多. 二，古装与现代的过渡，《狄仁杰之通天玄案》之前，老黑拍的一直是现代题材，《狄仁杰之通天玄案》是个人写照不算，《狄仁杰之通天玄案》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《狄仁杰之通天玄案》《狄仁杰之通天玄案》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《狄仁杰之通天玄案》差别巨大，所以《狄仁杰之通天玄案》有偶然成分，《狄仁杰之通天玄案》就很成功. 老黑真正成熟其实是《狄仁杰之通天玄案》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.
唐时，太平公主做了个骑着“银雪白马”驰骋月下的“仙境之梦”，女方士玄姬为其释梦，白马为“天马”，并令公主“梦想成真”. 玄姬受宠. 此时大唐神探狄仁杰侦破了一起“灭门案”，却竟是因为“天马”而酿成的一幕生命悲剧.
.
